Informações sobre as gravações em New Orleans

Confira abaixo dois artigos retirados do site francês "Le Monde" falando do primeiro e segundo dia de filmagem de "On The Road" em New Orleans. 

Primeiro dia

Hoje, a casa em que William S. Burroughs recebeu a visita de Jack Kerouac e Neal Cassady, em 1949, em Algiers, um subúrbio de New Orleans, é toda elegante, rodeado por casas novas. Nada a ver com a cabana grande, com varandas que ameaçam desabar que Kerouac descreve em "On The Road".

Três anos atrás, quando sua primeira tentativa de trazer o livro para a tela, Walter Salles e produtora Rebecca Yeldham descobriram que a plantação de Magnolia Lane, o laço que o Mississippi, pouco antes de Algiers, faria uma bela casa Old Bull Lee e Jane, avatares sombra de Burroughs e seu parceiro Joan Vollmer. A varanda ao redor da casa corre o risco de desabar, então ele que teve a apoiá-lo para receber a equipe (100 pessoas) e equipamentos de "On The Road", o filme.

A casa é guardada por Ronald Samuel, um homem velho com os olhos azuis, que fala Cajun. Ele se delicia em evocar o cemitério onde eram enterrados os escravos recalcitrantes. O plantio de Magnolia Lane é assombrado – você pode facilmente verificar na internet. Fantasmas aguardam a saída da equipe, que não deixa qualquer espaço. Dito isto, temos de admitir que poderíamos ter feito Amy Adams por um espectro. Chegando no Planalto, a visão de que a mulher pálida, descabelada, segurando uma vassoura na mão, conversando, mastigando suas palavras, é assustador e doloroso de ver. Ela estrela como Jane, a mãe é uma viciada que insulta o ideal feminino na força nos Estados Unidos, no rescaldo da Segunda Guerra Mundial.

Em uma sala escura que paira entre as vocações da mentira do escritor e brincando ele mesmo de ser um Cafarnaum, vejo Viggo Mortensen, desabado em um agitador, do lado de um coldre. Uma criança, dormindo em seu peito. O sono da criança que deve ser silencioso, mesmo entre as tomadas.

Há também uma menina com o cabelo sujo e os braços cobertos de marcas de mordida. Maquiagem é claro. Mas o status impressionante da criança não vai além do texto de Kerouac que fala de “um filho justo do arco-íris”. As circunstâncias exatas do encontro entre Burroughs e os viajantes têm sido feitas por Barry Gifford em seu livro de Jack. Walter Salles vai levar em conta a verdade por trás da ficção de "On the Road", enquanto permite tanta liberdade quanto a Kerouac foi concedida. Assim, amanhã, quarta-feira, Old Bull Lee foi divertido para aprender usar arma em seu jardim, em vez de atirar facas, como é escrito no livro.

Viggo Mortensen, cujo personagem é injetado uma injecção de heroína, continua a ser uma presença distante para o espectador que não vê apenas no monitor de vídeo de pequeno porte. Então, a estrela do dia pertence a Elizabeth Moss. A jovem atriz escapou de alguns dias da série “Mad Men” para reproduzir a esposa negligenciada, Galatea Dunkel, como Old Bull Lee e Jane coletados a contragosto, depois que ela foi abandonada por Ed Dunkel (o comediante britânico Danny Morgan) no conselho Dean Moriarty. Elizabeth Moss repetiu uma dúzia de vezes, de ângulos diferentes, um discurso indignado, que variam ao infinito da ira vingativa de auto-piedade. Em momentos como este, podemos esquecer a fragmentação do trabalho frustrante do filme, para ter a força do jogo, como o teatro.

PS: As impressões não vão tirar fotos. Não é até o diretor, produtores e representantes de várias distribuições que é atendido por algum dos valores de Hollywood em concordar em descobrir personagens similares.

Segundo dia

Por volta das 9:00 da manhã, a equipe estava na plantação. Onze horas depois, todo mundo é deixado no meio da noite. Nas prateleiras do cinema francês, tempo para tomar o lugar do lobo mau americano em histórias infantis. Vistas de perto, estas horas não assustam, elas são impressionantes.

Na quarta-feira, nós rodamos quatro filmes, incluindo dois que fazem isso em duas linhas no script de "On The Road". No primeiro Jane Lee (Amy Adams) lê uma história para seus filhos, Dodie, uma menina de seis ou sete anos, e Ray, que não tinha nem três anos. Viggo Mortensen, que interpreta o pai das duas crianças, Old Bull Lee, trouxe um livro sobre o conjunto de rimas infantis ilustrados, incluindo “The Old Woman Tossed Up in a Basket”. Este livro lido por Amy Adams com as duas crianças loiras eram cuidadosamente maquiadas. Quando sabemos o tempo que leva para uma criança normal para se sujar, só podemos maravilhar-se com o esforço de imitar a natureza. Lida por sua mãe, alimentada pela anfetamina, a rima torna-se uma colagem de palavras inebriantes e ameaçadoras.

Mas a temperatura permanece fria em comparação ao que prevalecia na pequena cozinha da casa velha. Aqui, as três mulheres da distribuição, Kristen Stewart, Amy Adams e Elizabeth Moss realizaram uma conferência secreta. As duas últimas esfregavam vigorosamente o chão, enquanto Mary Lou (Kristen Stewart) lavava Dodie. Essas tarefas são um pretexto para um curso de educação no amor que as duas mulheres no mundo – Mary Lou e Jane – administram para Galatea (Elizabeth Moss). Os espectadores de “Mad Men” já sabem que há afinidade entre a jovem atriz trèsforte e inocência (ou abstinência) da “America of Truman and Eisenhower”. Ao receber as boas novas da prophetesses amor livre erótico, ela virou a cabeça surpresa e pensativa.

Quando a noite começa a cair, é a vez de Viggo Mortensen tomar conta das crianças. O cenário é que ele joga com a criança, enquanto Mary Lou Ray contempla quadros pendurados na parede da entrada da fazenda. Existem apenas duas réplicas: a menina perguntou sobre a presença de uma imagem particularmente feia (a cabana de lona também lançada coleções de Viggo Mortensen) é o que Old Bull Lee diz que ele está lá, precisamente porque é feio. Mas essa troca, repetida várias vezes sem a câmera nunca para, está agora consagrada no diálogo que os atores improvisam com o menino. Inicialmente, Viggo Mortensen convence com uma voz amigável de criança, oferecendo para desenhar figuras clássicas. Uma vez que o mini-jogador está confiante, Mortensen tem a voz rouca e sotaque de Old Bull Lee, que estranhamente se assemelham aos de William S. Burroughs. Ele começou a sugerir designs de vampiros, o pequeno inseto Ray, feliz, indiferente à singularidade da solução.

Eric Gautier, o cinematografista é também operador de câmera (uma questão de princípio para ele, ele vira com Alain Resnais, Sean Penn, Olivier Assayas, ou Ang Lee) acompanha estas mudanças enquanto Walter Salles curva às vezes uma palavra sussurrada no ouvido do ator. O ar de New Orleans, o ritmo da fala, improvisação, tudo volta ao jazz.